![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
am_photosЭтим постом я хочу немного расширить рубрику обработка фотографий. До сегодняшнего дня - в нее входили во-первых мои размышления, во-вторых мои личные обработки, типа цветовой коррекции, и найденные на природе снимки, чья обработка была для меня откровением. Сегодня хочу добавить, что обработка фотографий это не только кадрирование, цвето и свето коррекция, не только изменение текущего стиля или перевод в ЧБ.
Это еще и склейка. А так как склейка изображений дело тяжелое, то начну я с самого легкого, с описания смысла процесса и то, что я понял, когда снимал.
Начнем с того, что фотография это не всегда один кадр или два. (Оставим пока в стороне динамический диапазон и необходимость различной экспозиции) и посмотрим, что может быть в жизни.
1. Если вы не профи обвешанный техникой по самые уши, то часто в вашей жизни ситуация, когда вы взяли длиннофокусную бандуру, а попали в такое место, где нужен ширик...
Что делать? Вы снимаете 2 - 4 кадра, дабы захватить всю площадь которую хотите.
2. Во-вторых - конечно панорамы. Виды которые никакими шириками не захватить. Город, где искажения и вам не хочется это получать при помощи широкоугольного объектива.
Вы можете дополнить случаи когда вам приходилось снимать такое.
И естественно вы забыли дома штатив.
Конечно здорово снимать панораму с штатива с панорамной головой, конечно - но его нет.
1. Если вы снимаете несколько кадров дабы у вас получился один - забудьте о автомате. О любом. Желательно о фокусе тоже, но о нем отдельно.
Отключите любой приоритет выдержки или диафрагмы и дождитесь момента, когда на небе нет облаков или просвета в них.
2. Станьте удобно и примите позу которая не будет меняться в течении всей съемки. Вы должны видеть все кадры которые собираетесь сделать не меняя положение ног.
3. Сделайте предварительно несколько кадров разных мест того объекта, который вы снимаете. Проверьте по возможности настройки экспозиции по сложным местам (тени, ярко освещенные поверхности), дабы всегда у вас было все проявлено и не пересвечено.
4. Если вы снимаете горы или общую полосу для всего кадра (например горизонт), то можно использовать автофокус, выбрав точку фокуса которая на всех кадрах попадает на эту полосу (плоскость или какую-то часть объекта). При этом ГРИП желательно сделать поглубже (т.е. диафрагму прикрыть) так как то, что кажется вам на одном расстоянии, на деле может иметь довольно большой разброс, и последующая склейка будет невозможна.
5. Если вы снимаете яхту на море (или еще какой сюжет с изолированным от общего плана объектом, на который вы наводите фокус) настройте автофокусом на него, а затем отключите автофокус.
Когда вы все выполнили и сделали нужные приготовления, встаньте как написано в п. 2 и прижмите локти в телу. Начните съемку. При продольной панораме в каждом кадре запоминайте что-нибудь в той стороне куда вы поворачиваетесь. Снимайте с накладкой, не бойтесь получить больше кадров чем надо. Это лучше чем оставить дырку.
При съемке крупного объекта по плоскости отмечайте границы кадров по местам будущих склеек и так же кадрируйте с запасом.
ВНИМАНИЕ = при съемке продольных панорам не снимайте обычным кадром - снимайте вертикальным. Сделать уже вы сможете всегда, а расширить узкое нет. Высота кадра при обычном хвате обычно 6 к 9 к длине. Поставив вертикальные кадры в панораму вы будете иметь более глубокое изображение плана съемки и большую свободу кадрирования.
П.С. Да - если кому страшно, фотошоп безусловно прожорлив, но 4 Гигабайта памяти + 4 кора в процессоре ему хватает чтобы склеивать панораму из 10 вертикальных кадров каждый 12 мегапискселей, практически без серьезных тормозов.
Продолжение следует
Это еще и склейка. А так как склейка изображений дело тяжелое, то начну я с самого легкого, с описания смысла процесса и то, что я понял, когда снимал.
Начнем с того, что фотография это не всегда один кадр или два. (Оставим пока в стороне динамический диапазон и необходимость различной экспозиции) и посмотрим, что может быть в жизни.
1. Если вы не профи обвешанный техникой по самые уши, то часто в вашей жизни ситуация, когда вы взяли длиннофокусную бандуру, а попали в такое место, где нужен ширик...
Что делать? Вы снимаете 2 - 4 кадра, дабы захватить всю площадь которую хотите.
2. Во-вторых - конечно панорамы. Виды которые никакими шириками не захватить. Город, где искажения и вам не хочется это получать при помощи широкоугольного объектива.
Вы можете дополнить случаи когда вам приходилось снимать такое.
И естественно вы забыли дома штатив.
Конечно здорово снимать панораму с штатива с панорамной головой, конечно - но его нет.
1. Если вы снимаете несколько кадров дабы у вас получился один - забудьте о автомате. О любом. Желательно о фокусе тоже, но о нем отдельно.
Отключите любой приоритет выдержки или диафрагмы и дождитесь момента, когда на небе нет облаков или просвета в них.
2. Станьте удобно и примите позу которая не будет меняться в течении всей съемки. Вы должны видеть все кадры которые собираетесь сделать не меняя положение ног.
3. Сделайте предварительно несколько кадров разных мест того объекта, который вы снимаете. Проверьте по возможности настройки экспозиции по сложным местам (тени, ярко освещенные поверхности), дабы всегда у вас было все проявлено и не пересвечено.
4. Если вы снимаете горы или общую полосу для всего кадра (например горизонт), то можно использовать автофокус, выбрав точку фокуса которая на всех кадрах попадает на эту полосу (плоскость или какую-то часть объекта). При этом ГРИП желательно сделать поглубже (т.е. диафрагму прикрыть) так как то, что кажется вам на одном расстоянии, на деле может иметь довольно большой разброс, и последующая склейка будет невозможна.
5. Если вы снимаете яхту на море (или еще какой сюжет с изолированным от общего плана объектом, на который вы наводите фокус) настройте автофокусом на него, а затем отключите автофокус.
Когда вы все выполнили и сделали нужные приготовления, встаньте как написано в п. 2 и прижмите локти в телу. Начните съемку. При продольной панораме в каждом кадре запоминайте что-нибудь в той стороне куда вы поворачиваетесь. Снимайте с накладкой, не бойтесь получить больше кадров чем надо. Это лучше чем оставить дырку.
При съемке крупного объекта по плоскости отмечайте границы кадров по местам будущих склеек и так же кадрируйте с запасом.
ВНИМАНИЕ = при съемке продольных панорам не снимайте обычным кадром - снимайте вертикальным. Сделать уже вы сможете всегда, а расширить узкое нет. Высота кадра при обычном хвате обычно 6 к 9 к длине. Поставив вертикальные кадры в панораму вы будете иметь более глубокое изображение плана съемки и большую свободу кадрирования.
П.С. Да - если кому страшно, фотошоп безусловно прожорлив, но 4 Гигабайта памяти + 4 кора в процессоре ему хватает чтобы склеивать панораму из 10 вертикальных кадров каждый 12 мегапискселей, практически без серьезных тормозов.
Продолжение следует
Склейки.
Date: 2011-10-10 12:10 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:13 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:15 pm (UTC)Большие буквы считаются криком, именно так в письменном виде принято указывать, что вы кричите.
no subject
Date: 2011-10-10 12:20 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:21 pm (UTC)Но что-то мне подсказывает, что вы надо мной глумитесь :)))
no subject
Date: 2011-10-10 12:30 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:32 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:38 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:39 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:47 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-10 12:48 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 02:55 pm (UTC)Это ребенку спасибо..Можно снимать красивого ребенка,и это надоест смотреть,а здесь можно снимать взгляд...и этим все сказано
no subject
Date: 2011-10-11 03:07 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 03:43 pm (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 03:45 pm (UTC)С одной стороны - зная пацана, очень часто делаю его фотографии. Знаю, что он бесподобен и фотогеничен и все же - поймать такой взгляд, который у него как ртуть - и сделать нормальный кадр с ним, очень тяжело :)
Наверное у каждого свой опыт.
no subject
Date: 2011-10-11 04:07 pm (UTC)потому, что он позирует,а я хочу взгляд ..изнутри..
Вообщем я вас заболтала..Простите
no subject
Date: 2011-10-11 04:44 pm (UTC)Часто говорят - модель надо разболтать, чтобы она была естественна.
В данном случае тут получился скорее жанр чем портрет, ведь снято это на 300mm т.е. издаля, и парень сам играл в самого себя. Просто удачно вышло.
А в момент работы с кем-то вблизи, работайте уже по психологии - чтобы перестал позировать :)...
Ничего не заболтали - всегда интересно поболтать про любимое увлечение :)
no subject
Date: 2011-10-10 05:27 pm (UTC)ну и по практике нахлест где-то в одну треть)
no subject
Date: 2011-10-10 08:27 pm (UTC)Плюс надо бы дописать, что при мозаичной съемке большого объекта я всегда снимаю по часовой стрелке.
Воот : )))
no subject
Date: 2011-10-11 10:20 am (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 10:22 am (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 10:55 am (UTC)Честно говоря, я плохо представляю себе такое в случае панорамы. Панорама - это глобальное, где мелкие детали скрадываются, а по крупному таких сильных теней нет. Даже облака с яркими просветами вполне вписываются в динамический диапазон (ДД) современных камер.
Другое дело съемка сложного объекта с частями которые могут быть засвечены.
Как и в обычном случае - расширение ДД возможно методом HDR.
Для HDR характерно во первых единство кадров, т.е. кадр желательно без сдвига, с рук мне не удавалось сделать ни разу.
Что сделать? Сначала отснять сложный участок с экспозицией по теням, затем с экспозицией по светам. Если возможно - делать не две, а больше ступени, тогда и точность подбора экспозиции будет лучше.
На что обратить внимание в случае склейки - на то, что вся сложная область будет внутри одного кадра.
Склеивать сначала в HDR а потом в панорамную картину - это за гранью моего понимания, пока. Вряд-ли удастся свети с однообразности тональностей в двух картинках HDR и более.
Как пример - если есть небольшая теневая область, которую невозможно проработать, то один их кадров полностью ее включает в себя, тогда маской вместо непроработанной области будет внесена другая область теней снятая с нужными параметрами, а склейка будет сделана по границам которые HDR не изменил, что не приведет к выпадению кадра по тональностям.
no subject
Date: 2011-10-11 11:27 am (UTC)Просто сейчас я в панорамах с перепадами освещенности выбираю среднюю экспозицию: смотрю в режиме приоритета диафрагмы сколько автоматика предлагает поставить выдержку для светлой области, потом тоже самое для тёмной области, а уже потом перевожу в мануальный режим и выставляю выдержку лежащюю между этих двух значений (диафрагма и фокус при этом остаются неизменными). Просто думал может есть ещё какой то метод, подобрать правильную экспозицию о котором я незнаю.
no subject
Date: 2011-10-11 11:39 am (UTC)Для одной работы темное - даже черное поле будет уместным художественным приемом, для других - выбеленное небо подойдет.
Что касается вашего метода, мне он кажется не правильным в корне.
Если не хочется делать из съемки мороку - и хочется обойтись без HDR - то я ьбы подошел к вопросу так:
Выбрать не среднюю - а экспозицию смещенную в сторону одной части (например света или наоборот теней).
При этом делать это аккуратно, чтобы выбранное за не основное поле, было не выбито повсеместно, а просто относительно недодержано.
Тогда, при проявке РАВ можно подтянуть только одну часть работы, и использовав затем маску, и псевдо-HDR сложить две картинки получаемые проявкой одной, где подтянутым будет только одна область.
Либо подтягивать все уже в фотошопе, где маской по слоям и кривыми подтягивать недоработанную область - но опять таки только одну, а не обе сразу.
В вашем случае получается что при наличии двух взаимоисключающих по свету областей на фотографии - вы получите весь снимок с необходимостью доработки.
В панораме - тем более будет удобно такое, тогда можно всю панораму снять обычно, а маской проводить доработку уже после склейки, т.е. только в нужной области, и не будет необходимости в особом кадрировании.
no subject
Date: 2011-10-11 11:51 am (UTC)no subject
Date: 2011-10-11 12:08 pm (UTC)